最近，北京Qu Opera儿童戏剧“ Canal Fantasy Travels”已经出现了。这项工作沿着大运河作为背景，讲述了一个小船寻找父亲的故事。内容结合了各种传统的文化元素，方法与当代儿童的心理接近，舞台的设计产生了幻想和奇妙的影响。唱歌既庄严又良好，观众应该从中找到自己的乐趣。减轻变革焦虑的最值得称赞的是我认为这是一个全面的变化。在中国背景下，面对各种文化，艺术和社会生活内容，创作者采取了包容性的态度，捕获了与该主题表达相对应的所有要素，并呈现艺术效果，破坏它们，并成功地将它们设置在舞台和生动的Qu Opera上。说到变革，近年来，包括博士在内的各种文学和艺术作品AMA，似乎填补了某种“改变焦虑”。一方面，“更改”被认为是测量创建水平的关键指标。主管部门鼓励变革，各种资源积累变化，创意单位忙于改变，并评论公众舆论和赞美变化；另一方面，许多通过花费大量努力创造的“新”似乎很难实现，因此创作者以更大的努力创造了更多的“新”。这个周期可能会使创造性的焦虑恶化，也可能会引起其他激烈的焦虑，留下变化并欣赏旧的焦虑，并将其称为“遵循传统”。实际上，寻找变化不仅是艺术的义务，而且是社会繁荣的象征。没有传统，就无法改变，也没有变化，没有办法继续传统。改变的真正问题不是艺术技能的转变，而是新的生活变化，新的文化要素和新的美学期望。时间，这是及时，准确地与新概念和新的改进创建相匹配的。两者之间不匹配引起的差距是“改变焦虑”的根源。 “运河旅行”的成功阶段为我们提供了减轻这种焦虑的经验。从主题的角度来看，在叙事中包括了这个想法，“运河幻想旅行”旨在促进大运河关心的无尽生命和美德的民族精神。这种精神是在历史上形成的，历史悠久，但是如何将这种精神牢固地植入今天的年轻人和儿童的心中是一个需要改变和解决方案的问题。在传播精神价值方面，艺术具有轻柔的利益。表达主题时，“运河幻想旅行”不是“直接提供的”，而是通过小船船弓的运河漂流和更深层次的步骤逐步表达的。在游戏中，找到正在组织GR的父亲和在杭州的运河，小楚将船驶向南部。同时，他与圣动物小子，小齐林和外国探险家保罗结交了朋友。他们遇到了困难，击败了Thevillain开玩笑的怪物。在此过程中，小小的经验丰富的家庭，友谊和责任感，学习了如何与伴侣合作，如何与陌生人打交道以及如何与邪恶的人打交道。他还理解了“不要与爱你的人一起抛弃自己的行为”和“最重要的宝藏在你身边”的原则，并强迫“不惧怕危险，散步”的精神。船弓和他的朋友，外国探险家保罗（Paul）的运河冒险失去了旅程，即使是九个婴儿放弃了邪恶和善良的怪物，也清楚地传达了。合作的传统概念。所有这些使这种漂流的排水本质上是生活中的漂流。在梦中，但不是梦bolt以求的梦中E船的弓箭在生活途中经历了起义。船弓意识到的事实实际上是民族精神的混凝土。他对这些事实的理解的过程确实是代表未来的下一代继承的民族精神的过程。 “ Canal Travels”使用一个具体的故事以凝结和象征性的方式表达它。从主题的角度来看，文化视野是广泛的，尽管“运河幻想旅行”着重于大运河，但其文化视野是巨大的，包括至少四个方面。首先，大运河和相关的运河运输文化构成了整个戏剧的主轴，也成为戏剧中角色之间的主题逻辑。第二个是源自“ Shan Hai Jing”的怪物的文化。小白龙，小qilin，王子鸟，柔和的怪物和没有出现在游戏中的Houyi可以在“ Sha”中找到n hai jing“产生一群圣洁的动物”，带来了中国文化的基因。再次，有一种包括神话和传说的本土文化。绘画中的神秘主义者清醒和困惑，与本地神话中的“奇怪英雄”的原型一致，而“魔术笔”也可以在传统故事中找到，又是中国的杂志，始终是中国的plaime plaime。去探索各种文化的财富重要的是，戏剧的独特主题叙述的叙述提供了结构和lohik，这不是“在”建立新的一般外观和审美行为之前。现代音乐，例如摇滚和说唱的民族风格。对歌词和节奏的照顾，并不断防止外观的频率和持续时间。我认为这符合接受儿童心理学的接受，尤其是在当代人民快速生活中的小观众。演奏巧妙地使用多媒体手段来对排水波，表现出来以及展示神秘动物咒语的非凡视觉效果。绘画中的童话故事，“快递”时间的语言以及小白龙溜冰鞋都是新的亮点，并在当代儿童的美学中成长。这完美地表明，北京Qu Opera甚至传统儿童歌剧和戏剧的结合都可以实现1+1> 2的影响。要点不是De De加油一些新的概念，但要基于当前的大词和接受儿童心理学的接受，并使用歌剧的艺术词汇来解释孩子喜欢观看的故事。当然，仍然有一些领域需要进一步改善“运河幻想旅行”。例如，父亲寻找小船弓的故事（这是整个剧本的主体）在玩耍时并不明确。证实，年轻的听众可能会问：“他在做梦吗？” “他是从梦中醒来的吗？” Little Qilin，Paul，Xiaohunting和Jiuying Monster在玩耍和认识自己方面都经历了内部成长。尤其是小Qilin，小小野和小米的怪物，来自怯ward的怪物，离开了他的朋友们返回怪物怪物的可怕洞穴，并与Paul合作营救了小尾和小Qiaoqilin，这是坠落和跌倒的主题。这是戏剧中最感人的部分。演奏仍然有拖延舞台的感觉，轮廓和情感线还不够清晰，小小的怪物的内部冲突的外部化还不够清楚。例如，作为儿童戏剧，隐喻和接触必须表达主题。这部戏在这方面使用了，但是寓言似乎没有到达可以清楚地看到和解释的艺术王国。现有的联系在动员环境中发挥作用，但从未成为叙述中固有的框架的一部分。作为歌剧中儿童戏剧的作品，它也可以通过音乐来改善，并努力创造出潜在的唱歌或短片在北京歌剧唱歌的童谣，这将进一步改善作品的分散和影响力。我期待着继续抛光“运河幻想旅行”，这变得越来越兴奋，这成为北京Qu Opera作品和两个方向上儿童戏剧的典范。 （Hu Yifeng图片来源/BEijing Qu Opera剧团）